Konzert: Niels Frevert
Ort: Kulturzentrum Merlin
Zuschauer: 100 – 150
Datum: 09.03.2013
Dauer: 100 Minuten
Bericht und Fotos von Jens K. aus Stuttgart (Foto Valeska von Boy von Oliver Peel)
Es war das letzte August Wochenende 2012 in Hannover. Das Hamburger Indie-Label „Tapete Records“ veranstaltete das BootBooHook Festival erstmals nicht in der hannoverschen Innenstadt sondern auf dem riesigen Expo-Gelände außerhalb.
Der
Regen, der zuvor noch das tadellose Konzert von Label-Gründer und Jeremy Days – Legende
Dirk Darmstaedter und seiner Band Me And Cassity empfindlich störte, ist Abendsonnenschein
gewichen. Man lauschte den feingeistigen Texten des ehemaligen Frontmann der Band
Nationalgalerie, der eine Reihe hervorragender Alben bei Tapete aufgenommen hat. Vor uns stehen
Valeska Steiner und Sonja Glass von BOY, die offensichtlich hin und weg sind. So sieht man die
schweizerische Sängerin beglückt ihr Handy in die Luft halten, um Freunde an dem wundervollen
Moment teilhaben zu lassen. Frevert spielt gerade „Blinken am Horizont“ - und ich frage mich,
warum ich ihn gerade zum ersten Mal live sehe. Als vor wenigen Wochen ein Konzert von Frevert im Merlin im Stuttgarter Westen angekündigt wurde, konnte ich mich schließlich freuen, ihn nun auch einmal Solo nur mit Gitarre in kleinerem Rahmen zu sehen. Das Merlin ist ein mit öffentlichen Mitteln gefördertes Kulturzentrum, das in regelmäßigen Abständen die meisten Größen der deutschen Singer-Songwriter-Zunft einlädt. So werden unter anderem zwei Mal im Jahr Konzertreihen mit deutschen Untergrundstars veranstaltet; im Herbst das ChanSong-Festival, bei dem in den letzten Jahren unter anderem die Blockflöte des Todes oder Bernd Begemann auftraten, und dem Popfreaks-Festival im Januar und Februar, wo Jens Friebe und Jeans Team zu den Gästen zählten.
Frevert betritt die Bühne des teilbestuhlten Saals, lächelt blinzelnd kurz ins Publikum, nimmt
auf einem Barhocker Platz und beginnt sein Set akustisch mit „Schlangenlinien“, dem ersten
Track seines noch immer aktuellen Albums „Zettel auf dem Boden“. Der Hamburger ist ein
meisterlicher Texter mit einem sicheren Händchen für die grauen Zwischentöne im menschlichen
Zusammenleben, ohne dabei die Ausweglosigkeit seines hochbegabten Labelkollegen Moritz
Krämer zu verkörpern.
"Jeden Morgen um die Uhrzeit / Treff ich einen Mann im Park / Ein Eichhörnchen fütternd / Es
frisst ihm aus der Hand. / Ich frag ihn / Ob es immer das selbe Tier wohl wär / Er hebt sein Kopf
und sagt / Nein insgesamt sind es vier.“ singt Frevert und berührt ohne gezielt auf die Tränendrüse
zu drücken. 
Später besingt er den fütternden Mann, der Bier aus einer Plastikflasche trinkt als „kein Trinker / eher Witwer“. Es ist ein trostloses Bild des Stadtlebens, das er hier in blassen Tönen skizziert und, das sich in vielen Songs des gebürtigen Hamburgs findet. „Du kannst mich an der Ecke rauslassen“, der wohl bekannteste Titel, aus dem Frevert'schen Songkanon folgt direkt. Im vergangenen Mai wohnte ich an gleicher Stelle einer Interpretation des Songs bei, die in mir die Sehnsucht weckte, doch schnell das Merlin zu verlassen, um mir lieber den zeitgleich in Reutlingen spielenden Niels Frevert anzuschauen. Tatsächlich blieb das damals von Andreas „Spatz“ Sperling gesungene Cover, das einzige Highlight eines schwachen Keimzeit – Konzerts. Richtig, das sind die mit „Kling Klang“, jene Ostrock-Band, auf die Bernd Begemann in der ultimativen Version von „Kein Glück im Osten“ auf seinem Live-Album pointiert verwies („Keimzeit sind besser als du.“ - „Keimzeit sind ja auch mehr als ich, das ist irgendwie ungerecht.“). In hellbrauner Stoffhose, Lederstiefelletten und kariertem Holzfällerhemd besingt Frevert schließlich in „Blinken am Horizont“ berührend den Verlust geliebter Menschen, ein Moment, an dem man sich selbst Schlucken hört, an dem ein vereinzeltes Husten stören kann und natürlich auch stört. „Findest du das lustig / Mir einen Klingelstreich zu spielen / In der Dämmerung des Abends deiner Beerdigung / Gut getarnt als Taube vom Dach gegenüber / Dich aus dem Staub zu machen ohne Telefonnummer / Ich würd dich gern mal anrufen / Es wär' schön wenn du mir schreibst / Eine Postkarte mit Grüßen aus dem Jenseits. / (…) / Du siehst mich Blinken am Horizont.“
Vermutlich ist es diese stilvolle Melancholie, die jede Gefahr des Kitschs gekonnt umschifft, die Frevert eine Sonderstellung in der deutschen Liedermacher-Szene einbringt. Egal welchen Musiker aus dem Umfeld der Hamburger Schule man nach Niels Frevert fragen würde, ich glaube nicht, dass man eine negative Stimme finden würde: Frevert ist der, auf den sich alle einigen können, weil er hochwertige Musik schafft. Unangefochten ist er eines der Aushängeschilder von Tapete. Wenig später folgt ein Lied, dessen Text mich auf alle Zeit in seinem aufrichtigen Mitgefühl berühren und inspirieren wird. Frevert besingt hierbei „einen guten Kumpel, der vor zehn Jahren oder so, in diese Hartz-IV-Sache gerutscht ist, die sich nach und nach als ausweglose Spirale entpuppte.“ „Und du sagst, / Wenn doch bloß nur / Immer die Sache mit dem Geld nicht wär' / Und das Gefühl man wär zu alt / Aber niemand wird kommen dich zu retten / Wie einen Regenwald Quadratmeter oder ein WWF-Tier.“ Bei „Kickdown“, das er gerne aus dem Programm nehmen würde, aber nach eigenen Angaben nie schafft und doch verspricht, darauf beim nächsten Mal zu verzichten, spielt Frevert überraschend hart E-Gitarre und versucht sich sogar an einem gekonnt dilettantischen Solo, das in seiner Unperfektheit einen wohligen Kontrast zu der hochklassigen Poplyrik steht. Naheliegenderweise lässt er „Kickdown“ direkt in den rockigen Titelsong seines 2003er Album „Seltsam öffne mich“ übergehen, das ein gutes Beispiel für die Wortspielkunst Freverts liefert. Von seinem selbstbetitelten Solodebütalbum „Niels Frevert“ von 1997 gibt es nur den fantastischen 90er-College-Rocker „Doppelgänger“, ein melodischer Weezer infizierter Song mit Feedbackeinlagen und einem starken paranoid-schizophrenen Refrain, der live seine gesamte Wirkung entfacht: „Du musst mein Doppelgänger sein. / Mein Bruder das Schwein. / Was willst Du. / Was hat das mit mir zu tun. / Es gibt beim besten Willen nichts zu verstehen. / Lass mich in Ruhe.“ Nach „Glückskeks“ folgt eine zehnminütige Pause, die der erkältete Sänger, sicherlich auch nötig hatte. Verdient war sie auf jeden Fall. Pünktlich ist Frevert zurück und kündigt an einen Song „eines sehr guten Freundes zu spielen, Nils Koppruch.“ Vereinzelt bricht tobender Applaus aus, während Niels Frevert das wunderschöne Stück deutschsprachigen Großstadt-Countrys „Den Teufel tun“ zu spielen und damit an den im Oktober überraschend verstorbenen Koppruch zu denken. Die große Klasse des Songs führte einen noch einmal drastisch vor Augen, welch große Lücke der Hamburger Musiker hinterlässt. Tränen aus dem Gesicht wischend höre ich mit trocknenden Augen „Baukran“ und „Wohin hat es deine Sprache verschlagen?“ an, bevor die brillanten autobiografischen Songs „Niendorfer Gehege“, über ein Klassentreffen im „langweiligsten Stadtteil Hamburgs“, in dem er aufwuchs, und „Der Typ, der nie übt (Worum es eigentlich geht)“ folgen. Keine Frage, würde man nach schlechten Songs in seinem d'oeuvre suchen, würde man vermutlich nicht fündig werden. Nach „Zürich“, einem Lied über miese Erfahrungen bei seinem ersten Konzert in der Schweiz, und „Einwegfeuerzeugstichflamme“, singt Frevert mit krachziger, von der Erkältung gezeichneter Stimme eines der populärsten Stücke des aktuellen Albums, „Ich würd' dir helfen, eine Leiche zu verscharren, wenn's nicht meine ist“, das in der Studioversion durch perfekt eingesetzte Streicher und einem passenden Chor brilliert.
Keine Frage, hier wohnt man dem Konzert eines klassischen Storytellers bei, der gute Geschichten erzählen kann, das Talent besitzt den Stoff ganzer Romane auf viereinhalb Minuten zu komprimieren. „Und wenn ich falsch aber richtig lieg' / Dann liegt's vielleicht an mir / Und du mich verlegen machst / Dann weil mir soviel liegt an dir.“ Mit „Wann kommst du vorbei?“ endet das reguläre Set. Dass die Zugaben mit „Aufgewacht auf Sand“, dem vielleicht schönsten Lied des Feingeists beginnen, freut mich ungemein. Meine Freundin wird es später als den Höhepunkt des Abends bezeichnen und liegt damit sicherlich nicht falsch. Mit schönem Fingerpicking spielt Frevert jenen verträumten Song mit Zeilen wie „Den Wellen in der Nacht - hinterher gerannt / Auf einmal wird es morgen und ein neuer Tag / Auf der Straße wird gestritten es hallt die Häuserwände lang / Und Du träumst das was Du nicht loslässt nur ein Stückchen Treibholz ist / Eingeschlafen und aufgewacht auf Sand.“. Fraglos ist es der schönste des Song des „Du kannst mich an der Ecke rauslassen“ - Albums. Ein perfekter deutscher Folksong. Bei „Du musst zuhause sein“ animiert Frevert das Publikum erstmals zum kollektiven Mitsingen. - Und tatsächlich das klassische Kulturpublikum des Merlins singt begeistert mit. Dann gibt es mit „Genug ist genug, Gnu“ eines meiner Lieblingslieder des Hamburgers als letztes Lied. Mal ehrlich, gibt es einen lustigeren, unprätentiöseren Songtitel in deutschsprachiger, hochwertiger Popmusik? Ich glaube nicht. „Und du findest Kakerlaken in deinen Cornflakes“. Seltsame Zeile? Nix seltsam. „So klingt unser Leben“, wie Francesco Wilking abschließend in seiner Beschreibung Freverts im Programmheft des BootBooHook-Festivals bemerkt. Er hat Recht.
Setlist:
1) Schlangenlinien
2) Du kannst mich an der Ecke rauslassen
3) Waschmaschine
4) Eines flüchtigen Tages Treffen auf der Straße
5) Blinken am Horizont
6) 1m² Regenwald
7) Kickdown
8) Seltsam öffne mich
9) Doppelgänger
10) Glückskeks --------PAUSE------------
11) Den Teufel tun (Nils Koppruch – Cover)
12) Baukran
13) Wohin hat es deine Sprache verschlagen?
14) Niendorfer Gehege
15) Der Typ, der nie übt (Worum es eigentlich geht)
16) Zürich
17) Einwegfeuerzeugstichflamme
18) Ich würde dir helfen, eine Leiche zu verscharren, wenn's nicht meine ist 19) Wann kommst du vorbei?
20) Aufgewacht auf Sand (Z)
21) Du musst zuhause sein (Z)
22) Genug ist genug, Gnu (Z)
0 Kommentare :
Kommentar veröffentlichen